云龍區(qū)寶億萊家居飾品店軟裝生活館智能家居景珊：追求完美的陳設外衣

　　每一次見到景珊都覺得這個女人十分優(yōu)雅，并具有強大的氣場，言行之間都帶著她個人獨有的魅力，帥氣、執(zhí)著、優(yōu)雅，絕不矯情，但是真誠。

　　十幾年來，景珊為大批高端住宅、公寓、酒店等進行了設計，在景珊的作品中總是能讓人感受到在她骨子里面那份對設計的執(zhí)著和熱愛。她說："生活中所有有功能的東西都應該是美的。"而這么多年來這也是她始終如一的設計理念：陳設，就像衣服對于人的意義。

景珊

　　記者：您從事軟裝陳設已經(jīng)有十多年的時間，在這期間也完成了許多令人稱道的作品。我很想知道，在您眼中陳設對于整個空間具有怎樣的意義？

　　景珊： 我覺得陳設設計現(xiàn)在就相當于服裝對人一樣，人沒有衣服不會死，開家居飾品店，但是人可能必須要穿衣服。陳設設計對于空間的意義，我真的覺得就像衣服對人的意義一樣。

　　記者：您在做陳設設計的時候有沒有一些偏好？您希望給客戶帶來怎樣的價值？

　　景珊：我這個階段來說已經(jīng)到了讓陳設不再是簡單的堆砌我。我希望能夠體現(xiàn)更多的是陳設對于個人的意義。陳設可以是你的一種語言，你想表達的東西都可以通過陳設來展現(xiàn)出來，不僅僅是擺設和堆砌。而是如一個人的名片一樣，它能體現(xiàn)你的文化修養(yǎng)、你的生活態(tài)度，體現(xiàn)你對美的在意程度。

　　記者：其實中國設計行業(yè)尚處于初級發(fā)展階段，軟裝陳設的起步更晚。而您在九幾年就開始從事陳設設計，真的是非常早的了，那么是出于怎樣一個契機令你進入到這個行業(yè)？

　　景珊：我真算是在北京很早做軟裝這一塊的。最開始的時候我是從事藝術品設計和室內設計，可能也是因為我從事藝術品設計的關系，所以進入陳設行業(yè)特別容易。最早的時候我給酒店做陳設設計，主要以藝術品為主，比如擺放雕塑、選畫等等，為酒店和高端會所、公共空間做一些藝術品的定位。所以那時候我把自己定位為一個藝術品顧問，包括那時候我的名片也都是那么寫的。之后，在99年、98年的時候北京開始有了樣板間的概念。我開始給開發(fā)商做一些藝術品的選擇和設計，慢慢地進入到配飾和實施。

　　記者：那您是否還記的您做的一個完整的陳設項目？

　　景珊：那是北京最早的一個五星級酒店式公寓，現(xiàn)在叫雅詩閣，位于國貿正角。是98年底到99年初的項目。也參與了最早的第一個六星級酒店，國際俱樂部的設計。我覺得藝術品設計的經(jīng)歷對我后來的陳設設計影響是最大的。

　　記者：九幾年到現(xiàn)在已經(jīng)過去了十多年的時間，人們的陳設觀念肯定也有了很大的轉變。

　　景珊：13年的時間。變化太大了，那個時候沒有軟裝的概念。現(xiàn)在大家都知道輕裝修重裝飾。現(xiàn)在人人都會這么說，不論做得到做不到，但是人人都會關注這個。

　　其實我覺得開發(fā)商對軟裝陳設的貢獻特別大。如果沒有開發(fā)商建立了一個樣板間的概念，家居飾品加盟，他雖然目的是為了銷售房子而布置樣板間，但是起碼建立了一個，我告訴你怎么用這個房子。我給你陳設了一個家，從裝修到裝飾，到生活用品的每一個細節(jié)都考慮到位了。是樣板間的出現(xiàn)讓人們開始了解軟裝，了解陳設藝術。在人們態(tài)度轉變的過程中，開發(fā)商起了非常大的作用。樣板間成了北京非常重要的一個現(xiàn)象，一個重要的旗幟，對中國家居的設計、理念，這是一個特別旗幟性的標志。這是所有開發(fā)商的貢獻。

　　記者：之前聽您說您會有一部分時間生活在美國。兩國之間理念上面會不會有一些差異？

　　景珊：特別大。這跟國情有關。國內是國富民窮，國外是國窮民富。這個富不光是錢的因素，包括思想觀念、文化修養(yǎng)、所有社會保障，社會的公共設施。不同的國家經(jīng)濟背景、文化背景，所有人的需求又不一樣。

　　記者：您覺得作為一個中國設計師，更從哪些方面著手能夠去做好屬于我們自己的一些東西？

　　景珊：我覺得中國設計師應該開辟自己的設計理念。我們需要學習的只是西方先進的方法。最重要的還是學習他們設計的過程，我體會特深的就是，國外先進設計，不是表面的呈現(xiàn)最后的作品，這個作品的過程特別重要。我們實際去學的應該是這個過程，這個過程需要什么，它的文化底蘊，包括設計的方法，而不是這個結果。你要現(xiàn)在模仿一個法式，你是不是去了解法國的歷史、藝術，它的建筑、生活方式，生活習慣。起碼要去了解，而不是單純靠一個圖片去搬。所以為什么現(xiàn)在我在國內特怕看歐式的、美式的，寶億萊軟裝設計，中國以外的設計。你能看出特別多的，特擔心會發(fā)生很多問題。

　　正因為我特別了解這個差距，所以我在做這方面設計的時候，我才會，不是從一個結果去解決，一定是從中間環(huán)節(jié)去解決，盡量的完善這個過程。

　　記者：有沒有客戶要求你做一些特別中式的東西？

　　景珊：有，我去年的作品，我同時做了一個完全的現(xiàn)代新中式，萬科那個項目。同時又做了一個純法式的東西。是我同時在做的兩個項目，同時開始，同時結束。1800平米的是純法意宮廷式的設計。

　　記者：你怎么去捕捉中國文化的東西？

　　景珊：我是中國人。我覺得做中式是我們中國設計師最拿手的。

　　記者：但是現(xiàn)在反而看國外的設計師用的中式的元素更有氣質在。

　　景珊：這就是設計師的問題。他們能抓住這些東方的東西，他們一定是重視這個過程。但是可能我們的設計師，最后的圖片、最后的表象。而可能缺乏。我覺得可能現(xiàn)在，尤其是年輕的設計師，雖然生長在中國。反而可能不太在意這些中國的東西。中國的設計本來是可以做的非常棒、非常有機會和實力。

　　中國是一個高度發(fā)展、高度接近富有的階段。整個全民的觀念，包括設計師的機會特別多，要從全世界說，中國設計師機會最多。現(xiàn)在我們建設的速度和規(guī)模是全世界最大的。可能機會太容易、太多了。沒有去推敲或者是沉淀了。有一些急功近利了。再加上我們的受眾太好了，我們的用戶不很挑剔，很容易接受這樣的東西。可能我會覺得有一些東西，我一看這樣的設計在國外可能都不能生存的。但是在中國照樣能掙錢，照樣能有人買單。跟全民的意識、審美觀都有關系，讓設計師本身用不著特別去推敲、反思。有各種原因。

　　記者：我們在這個社會生存，有很多人也是希望美好的東西總是被所有人去向往。大家也會知道什么是真正美麗的，什么是真正好的東西。但是我們可能沒有注意，或者我們不懂。您怎么通過物品的擺放增加空間的趣味性?或者增加空間的美感和合理性？

　　景珊：居家首先還要實用性和舒適性。把軟飾不是單純的堆砌，是跟實用。居家真的是和個人審美觀有關。

　　記者：您的家呢？

　　景珊：我家是隨心所欲。我個人偏好黑白還有純色系的，純色的紅、春色的黑、春色的白。

　　記者：您覺得最得意的布置？